Творчество А. П. Акиндинова и основание нового стиля в изобразительном искусстве – орнаментализм. Научно-исследовательская монография об уникальном российском художнике - Александр Глухов

© Александр Глухов, 2025

ISBN 978-5-0067-5364-8

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Для исследователя, изучающего новые направления и тенденции в изобразительном искусстве середины 90-х гг. XX века и первой четверти XXI века в первую очередь важно увидеть первоисточники кажущихся на первый взгляд сложных явлений современного искусства. Принимая во внимание опыт развития искусства прошлых столетий и веков и диалектическую сущность человеческого сознания мы открываем новые тенденции в мире искусства. Данный процесс обуславливается актуальностью реалий современного мира, учитывая поступательную эволюцию сознания и целенаправленность творческой деятельности человека.

Среди современных российских художников, которые заложили новые веяния в изобразительном искусстве, следует выделить имя рязанского художника Алексея Петровича Акиндинова, с именем которого связано появление нового стиля в изобразительном искусстве – орнаментализм. Появление данного направления относится к последним годам уходящего XX века, когда творчество А. П. Акиндинова стало набирать обороты и широко освещаться в средствах массовой информации и периодической печати.

Актуальность орнаментализма Акиндинова обуславливается прежде всего в создании принципиально нового и оригинального творческого продукта – нового стиля в изобразительном искусстве, основанного в 1996 году. Понятие узор и орнамент действительно сопровождают искусство с момента зарождения человеческой цивилизации в период первобытного общества, и в дальнейшем, орнаменты и узоры совершенствовались и эволюционировали, но во все эти периоды развития мирового искусства орнаменты были в большинстве случаев частью художественного произведения. А. П. Акиндинов превратил узоры и орнаменты в единое целое, как по форме, так и по содержанию. Данное утверждение подтверждается целым рядом факторов.

Во-первых: на протяжении уже почти тридцати лет творчество Алексея Акиндинова широко освещалось в средствах массовой информации, периодической печати и интернет ресурсах.

Во-вторых: творчество художника и его новое направление было представлено целым рядом профессиональных выставок различного уровня: более полусотни областных групповых выставок, организованных Союзом художников России; более двух десятков персональных выставок и более десятка всероссийских выставок, организованных Российской академией художеств и СХР.

В-третьих: живопись А. П. Акиндинова была отмечена целым рядом публикаций и рецензий известных искусствоведов, таких как А. И. Рожин, который является академиком, членом Президиума Российской академии художеств и главным редактором журнала «Третьяковская галерея»; почетный доктор искусствоведения и арт-критик Г. Н. Гинзбург, искусствовед О. В. Ермолаева-Вдовенко; профессор института Славистики Польской академии наук, литературовед и искусствовед Гражина Бобилевич; искусствовед и философ А. А. Пелипенко; художественный критик и искусствовед С. А. Айдинян; искусствовед, член Ассоциации искусствоведов Л. И. Чекалина; искусствовед И. Н. Протопопова; искусствовед и Почетный член Российской академии художеств К. А. Москаленко;искусствовед, критик и литератор А. М. Успенский; культуролог, критик и член «Зиновьевского клуба» М. И. Лаврентьев; искусствовед С. И. Урманов, член-корреспондент Российской академии художеств РФ Николаев В. И., искусствовед Ларина И. С., искусствовед Петроченко Е. И. и т. д.

В-четвёртых: А. П. Акиндинов на протяжении более четверти века ежегодно принимал активное участие в научных и культурных мероприятиях различного уровня на которых представлял орнаментализм, как новое направление в изобразительном искусстве, например: международный фестиваль «Под небом рязанским»; межрегиональная научно-практическая конференция «Наследие К. Э. Циолковского и современность»; телемост «Есенинские встречи», посвященный 130-летию со дня рождения С. А. Есенина.